多此一女

以前的电影真好，小女孩爸妈离婚，她留在妈妈身边，妈妈又找了了男友，男人嫌弃小女孩老坏自己好事便将小女孩赶到做电影放映员的爸爸身边，没想到爸爸也新交了个女友，女友不能接受爸爸结过婚有孩子，便决定隐瞒小女孩的存在，小女孩被丢到了农村，她自己又跑了回去找爸爸，最终被爸爸女友发现

小时候的回忆，离婚再婚，男女相亲，生男孩嫌弃女孩，这些当时充满话题性的内容，拍出来就像身边的故事，接地气。张导擅长用荒诞幽默剧情来讽刺现实。小小的本应是快乐的年纪，那两句『我是多出来的』和『我不是爸爸的女儿』看出秋秋多么的懂事，家庭的原因让她多么敏感。。。印象最深的是钟厂长和大个子叔叔，他们对秋秋是真的好，最希望秋秋最后被钟厂长带大，一看就是个充满爱心的伯伯

电影记录的那个时代，可能在记忆深处显得很淳朴。但那种恃强凌弱的社会结构还是很明显的。这并不是说，影片中的孩子/女性一直处于被凌辱的状态，而是说，她们作为结构性的弱者，一旦不愿意成为上位者实现欲望的工具，就会被惩罚。像秋秋的母亲的新婚丈夫一样，他可以把妻子捧在手心，“为她提前回家”，但这是在明白，她会满足他的欲望的前提下。就像他和妻子约定，婚后不可以照顾孩子。但其实，他也知道，母亲和孩子怎么是能轻易一刀两断的呢？但他有信心和手段，确保他目的的实现。在结局，事情得到解决，但代价又是女性和孩子在默默承担了——并不是皆大欢喜，只是权力结构实现了暂时的平衡。看到弹幕里的厌女厌童言论，感觉目前的形势好像更差——那我就只能做到不被欺凌和自己不欺凌别人了。

整部影片看似很平凡普通，但是对于现在的婚姻观而言，离婚率之高，让人甚是惋惜，两人之间的事情最终受伤的确是孩子。希望每个人都能看看这部小人物、真大爱的电影。结局是美满的，让人甚是幸福，确实很感谢小杨的大度，能够给秋秋一个圆满的家庭。

虽然我只看了介绍视频，但听到里面的“多余的人”的话，还是不禁泪目；管理员那句“没有人味的人，连野兽也不要吃”也写的很有水平，那时候的编剧是认认真真写本子的，牛犇大叔的笑料也很自然贴切，不尴尬

从婚恋观看固然有生活的夸张，离婚之后，“秋秋”因一杯咖啡失眠导致妈妈的重组家庭问题，爸爸担心女友的困惑而把她送到乡下，只是爷爷不疼奶奶不爱的孙女，另外大个子叔叔一线索没有展开，或者是说放到今天来看有些突兀。将“秋秋”放到更广的视野来看，可能许许多多的人在成长的过程中必然经历着“多此一女”的心理历程。

多此一女，谐音多此一举。 对于相亲来说，多此一女。 但后妈人这么好，前面藏孩子的行为，真是多此一举呀。 而且还对重男轻女进行了批判，很好。

真实而又高级的喜剧。在当时重男轻女+严格计划生育政策的中国，女弃婴很多，影片有两个方面意义:一是不管男女，首先提倡人性；二是迎合晚育政策，降低离婚率。『我是邻居家的孩子』太催泪了。开儿童保护会时，发言和黑洞洞的观众席的剪辑真讽刺。

在抖音刷到的一部电影，片段是秋秋第一次去妈妈住，说后爸不是自己的爸爸，还做鬼脸等动作，觉得这个孩子很刁蛮任性。后来看了整部电影才懂得一句话，未知全貌，不予置评。父母离婚，母亲的现任不喜欢孩子只能跟着父亲，而父亲又准备再娶(虽然是阿满系列我并不觉得父亲做的有多好，骗人，暴躁，不负责任)，也要隐瞒自己有孩子的事实。然后送回奶奶家，但是奶奶家孩子多的不能再多了，而且重男轻女。最让人泪目的一句话就是：我是多出来的。父母离婚无疑孩子是最大的受害者，当家长舍弃了做父母的那份责任，孩子就是会被抛弃的那个。结局虽然很圆满，但是也只存在于电影之中了。

我去，明明跟男的有关，最后还不是让女性接盘。不过很惊讶，没想到90年代就有这么厉害中国版芦田爱菜了。

阿满是骗婚，整片的每一个镜头都在丑化女性，男人不结婚就会死吗？就不能单身带孩子吗？人凭啥没结过婚没生过孩子的帮你带孩子？编辑真恶心🤢

MS是倪媛媛演得……

终于找到了小时候的童年阴影，或者说是幼年阴影。看的时候太小，本来还觉得没什么，记得我妈跟我一起看的时候说：你看这个小朋友的爸爸妈妈离婚了。我还不理解为什么她不能住到妈妈身边。有段时间总有人问我爸爸妈妈离婚了跟谁，一直到我上小学了偶尔还会梦到父母离婚，被问要跟谁，在梦里哭出来。还好梦都是相反的。

剧本放现在看就太过时了，不少情节都说不通，阿满这个人物打着老实的旗号，却做着虚伪的事情，实在让人厌恶，小女孩倒是演得挺好，主题还是对生养分离现象的斥责，结尾过于理想化了。

90年代，随着社会变迁，经济改革，下岗分流，人的思想也发生了变化，中国开始掀起离婚潮。“爸爸一个家 妈妈一个家 剩下我自己 好像是多余的 爸爸呀 妈妈呀 能不能告诉我 这到底是为什么”，一曲《哪里有我的家》，离异家庭的子女的心声。摆在现在利己为主的三观，每个人都好像没什么过错，尤其是再婚接盘的继父继母一方。平心而论，现任上段婚姻的子女≈无底洞的债务，婚姻的定时炸弹，甚至是养不熟的白眼狼。重组要比新建难多了，所以好多夫妻早就貌合神离了但是也不撕破脸皮，等到高考一结束，民政局就人满为患。

看到咖啡那里才发现小时候看过，咖啡、睡桌子下面，想吃剩面包，虎山那里我都记得！虎山那段简直神来之笔。台词非常扎心，看得我一直哭，想到小周的童年也是这样度过的很难过。

小时候从里面学了句大喘气的台词，至今还在模仿：“才表示可以……容忍”。

小女孩真的好可怜，但又无法在其间强行的去争论谁对谁错。电影里相对的理想化了很多，父母虽然离婚了，还能和平相处，也都疼爱秋秋，总比完全被父母双方抛弃了强点儿。只是结尾给小女孩安排了一个新的家庭，后妈小杨从抗拒到主动接纳孩子，都显得像在安慰观众。这很矛盾，若是为了孩子勉强维系名存实亡的婚姻那也很让人难过吧。

这个爹挺无语的，开始自己不要孩子，隐瞒孩子骗女方，然后骗不下去了又让女方走，果然男的从古渣到今啊

当时在电视里看到，哭得呀~跟那时候，妈妈打电话来叫我去电影院看《妈妈再爱我一次》一样。。。

即便爸妈依然是爸妈，依然对秋秋不变，但是秋秋已经失去了一个家。

忽然记起来是小时候看得哭的笑的不行的一个电影。

居然有这部电影！这是很小很小的时候看过的，当时哭得稀里哗啦。其实是一个很忧伤的故事。在这个喧嚣而孤独的世界里，“多余的人”的感觉，并不陌生。当然，一如既往，结局是温暖的。

三十年前四十岁还没结婚是晚婚晚育的模范代表喔😯这电影引起了我生理心理不适，三十年来婚姻观生育观变化太大了。

起初→男主角的职业是电影放映员，惊喜一下；虽然过于戏剧化的情节让故事显得不太真实，但反应的夫妻离婚单亲带子等问题倒是挺现实；接着→范阿满明明知道隐瞒自己有女儿的事实是骗别人、说他不干，结果还是听从钟经理的策略，在和杨春娘相亲时骗对方自己没孩子，甚至连秋秋都主动撒谎说自己是邻居家的小孩；后来→让离家出走去到动物园的秋秋误闯虎山本就很抓马，大人们救援秋秋的段落更是狗血，那句「没有人味的人野兽是不吃的」也讽刺得莫名其妙，如果把关正光换做心地善良有人味的人就得被老虎吃掉吗？最后→本来还担心编剧为了圆满结局让潘玉兰和范阿满复合？没想到却是上当受骗的杨春娘回心转意甘愿当后妈。我去，这个结尾的意思是：（范阿满角度）为了自己的利益，可以隐瞒事实、欺骗别人？（杨春娘角度）为了他人的幸福，要委屈自己、牺牲奉献？

小时候在电影院看的，一直哭，长大了在中央六台看，还是一直哭

虽然有点剧情形式化，但是放在那个年代，很正常。现在看起来依然不算过时。反映的问题还是非常现实的。可惜那个光明的尾巴，也只能是一种美好的愿望。现在反倒喜欢看一些八九十年代的大陆电影，因为至少其中有思考在，而不是完全被资本操作的挣钱工具。

1990年的电影，立意已经是“离婚、再婚都是正常的，但新组建的家庭一定要对孩子负责” 。不知道是不是错觉 总觉得坐在了倒车上面

张刚喜剧。“没有人味的人，连野兽也不要吃。” 233

看别人发想起来印象深刻，电影里小女孩遇到好心人，是个肌肉叔叔，大叔听说小姑娘的事后，差点把阿满来帮忙找孩子的领导举起来揍了，“为了结婚连女儿都不要了？”